<\/p>\n
La forma en que miramos las pel\u00edculas actuales est\u00e1 necesariamente influenciada, orientada por la pandemia global (independientemente de si se rodaron antes o despu\u00e9s del inicio de la pandemia, si evocan deliberadamente la situaci\u00f3n o no). Esta lectura no distorsiona el significado de las pel\u00edculas, m\u00e1s bien les da una riqueza adicional. As\u00ed, <\/span>Entre Ellas<\/span><\/i>, al desarrollarse a puerta cerrada en una lavander\u00eda, permite repensar el encierro, ya no como aislamiento forzado, sino como refugio a la violencia externa. Cambiar la forma en que miramos el mundo actual es tambi\u00e9n lo que buscan ciertas pel\u00edculas, que dan testimonio directo de la dolorosa experiencia del encierro (<\/span>Jard\u00edn de Piedra<\/span><\/i>, <\/span>Igual \/ Diferente \/ Ambas \/ Nenhuma<\/em><\/span><\/i>), y que esperan de esta manera aprender las lecciones, y lograr cambiar el mundo (\u00bfpor qu\u00e9 el cine no podr\u00eda contaminar tambi\u00e9n al hombre y la realidad?). Esto solo puede suceder a trav\u00e9s de una nueva relaci\u00f3n con la naturaleza, ya sea inventada (<\/span>Poilean<\/span><\/i>) o redescubierta (<\/span>Herbarium<\/span><\/i>). La ruptura entre el hombre y su entorno se encuentra tambi\u00e9n en una separaci\u00f3n que divide en dos la evoluci\u00f3n misma de la especie, entre lo que ahora se conoce como el \u00abmundo antes de\u00bb y el \u00abmundo despu\u00e9s de\u00bb. La tentaci\u00f3n de la gran limpieza se siente entre quienes quisieran acabar con la Historia (<\/span>El Oso ant\u00e1rtico<\/span><\/i>) mientras que otros afortunadamente ven en ella la posibilidad de una segunda oportunidad (<\/span>Sin asunto<\/span><\/i>). Pero la desaparici\u00f3n de la imagen (<\/span>La Luz de Masao Nakagawa<\/span><\/i>) y la del sonido (<\/span>La Radio<\/span><\/i>) sugieren lo peor para el futuro del cine, condenado a vagar entre los fantasmas que vienen a su encuentro (<\/span>Son of Sodom<\/span><\/i>), a menos que \u00e9l acceda a hacer de abogado del diablo (como el bailar\u00edn de <\/span>La Sombra refugiada<\/span><\/i> que se disfraza de diablo para escapar mejor de \u00e9l), a riesgo de perder su raz\u00f3n de ser.<\/span>\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n Nicolas Azalbert, responsable de la programaci\u00f3n cine<\/em><\/p>\n <\/p>\n Todos los detalles sobre la selecci\u00f3n AQU\u00cd<\/a><\/strong><\/p>\n \u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/p>\n\n
\n<\/span><\/li>\n<\/ul>\n